डेविड बॉवी का बर्लिन

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नील स्टीवर्ट बर्लिन में थिन व्हाइट ड्यूक के समय और यहां बनाए गए अंधेरे रिकॉर्ड्स को देखता है।

द मैन हू फेल टू अर्थ, 1976 - वी एंड ए प्रदर्शनी से ie डेविड बॉवी '

यह रॉक में सबसे प्रसिद्ध सलामी है। मई 1976 में लंदन के विक्टोरिया स्टेशन पर लौटते हुए, विश्व में प्रसिद्ध डेविड बॉवी के बाद, डेविड बोवी अपने खुले-टॉप मर्सिडीज के पीछे खड़े हो गए और भीड़ को सलाम किया: उनकी दाहिनी बांह का आकार असंतुलित हो गया, उनका हाथ सपाट हथेली-नीचे हो गया। ।

यद्यपि वह इनकार कर दिया था क्योंकि यह नाज़ी सलाम था, बॉवी ने खुद को मनोगत में, नाजीवाद में, फासीवाद में, यदि फासीवाद की विचारधारा नहीं थी कि दर्शकों तक पहुँचने के लिए एक समझा जा सकने वाला निष्कर्ष था, में विसर्जित करने की इतनी बात की थी।

कुछ साल पहले, बोवी ने अंतरिक्ष में एक अंतरिक्ष यात्री की कटौती के कारण मेजर टॉम के व्यक्तित्व का निवास किया था। अब, 1950 के दशक की फिल्म के अंतरिक्ष यात्रियों की तरह क्वाटर्मास एक्सपरिमेंट, एक घातक विदेशी संक्रमण के पृथ्वी पर अनजाने वैक्टर, लोगों को आश्चर्य हो सकता है: बॉवी घर आ गई होगी, लेकिन वह अपने साथ क्या लाया था?

"मैं एक फोटोस्टेट मशीन हूं"

वह क्रिस्टोफर ईशरवुड के कारण वहां नहीं गया। लेखक, जो द्वितीय विश्व युद्ध से पहले के वर्षों में बर्लिन में रहे थे, नाज़ी पार्टी के उदय के साक्षी (और उनकी किताबों में) क्रॉनिकली, ने उनके काम के तरीकों का वर्णन करने के लिए "मैं एक कैमरा हूँ" वाक्यांश गढ़ा था। : एक शुद्ध रिपोर्ताज, जो उसने देखा उस पर अपनी राय से असंतुष्ट। बोवी को ईशरवुड की स्वयंसिद्धता पसंद है, जो "फोटॉस्टेटिंग" के रूप में हॉप और डिस्टिल शैलियों की अपनी क्षमता पर व्यंग्य करते हैं।

जब बॉवी ने 1970 के दशक के मध्य में एक एलए कॉन्सर्ट में बैकस्टेज से मुलाकात की, तो उन्होंने शहर के बारे में जानकारी के लिए ईशरवुड को पंप किया, 1920 के दशक के वीमर के पतन के बारे में, और '30 के दशक के आर्थिक पतन की उदासी' के रूप में - अब, मंदी थी। बाहरी और अप्रवासियों पर दोष, सत्ता के उदय में नाजी पार्टी द्वारा शोषण किए गए ज़ेनोफोबिया।

स्टेशन से स्टेशन, 1976 - वी एंड ए प्रदर्शनी से ie डेविड बॉवी है ’

बॉवी के लिए यह स्पष्ट हो गया कि शहर के बारे में उनकी जिज्ञासा को केवल वहां रहने वाले मंत्र द्वारा स्वीकार किया जा सकता है, लेकिन उन्हें वहां पहुंचने के लिए 1976 तक इंतजार करना होगा। सशस्त्र सैनिकों द्वारा संरक्षित एक दीवार से विभाजित, समृद्ध पश्चिम बर्लिन को पूर्वी आधे हिस्से के माध्यम से एक्सेस किया गया था, एक सोवियत-प्रशासित क्षेत्र अटक गया था, क्योंकि यह द्वितीय विश्व युद्ध के अंत के बाद लगभग आधा शताब्दी के लिए शीत युद्ध के प्रकोप में होगा।

बर्लिन में अपना 18 महीने का निवास स्थान लेने से पहले ही, बोवी ने अपने द्वारा निभाए गए चरित्र को विकसित कर लिया था। पिछले रिकॉर्ड और पर्यटन के लिए, उसने विभिन्न कैडिट मेजर टॉम, अकेला जैगी स्टारडस्ट, पॉप-संस्कृति पिशाच अलादीन साने को बनाया और खेला था।

अब यहाँ एक नया बोवी था: दर्द से भरा हुआ, पीछे की ओर कंकाल, उसकी आँखों में चमकती हुई गहरी आँखों के पास घूरने वाले आहार से वह जो उस पर था (प्रसिद्ध रूप से वह इस समय उसके चार प्रमुख खाद्य समूहों के अपने संस्करण पर उपस्तिथ था: कोकीन , सिगरेट, दूध, और लाल मिर्च), क्रॉलेश मैजिक द्वारा दर्द भरे जीवन के लिए लाए गए एक मौत का मुखौटा, जो कि इस थिन व्हाइट ड्यूक चरित्र के पहले गीत के बोलों में गाया जाएगा, "स्टेशन टू स्टेशन।"

"मैं वास्तव में इस समय इतनी बुरी तरह से इसका मतलब था"

स्टेशन से स्टेशन (1976) वास्तव में लॉस एंजिल्स में दर्ज किया गया था, जहां बॉली 1975-6 में सांता फे में एक स्टेंट के बाद रह रहा था, निकोलस लेग की फिल्मांकन कर रहा था द मैन हू फेल टू अर्थ। भौगोलिक भौगोलिकता के बावजूद, यह उपयुक्त रूप से, के साथ मेल खाता हुआ है कम (1977) और "हीरोज" (1978) तथाकथित बर्लिन त्रयी के हिस्से के रूप में कहीं अधिक है रहनेवाला (१ ९ that ९), एक ऐसा रिकॉर्ड, जो बेहद सुखद है, लेकिन पूर्ववर्ती तीन रिकॉर्डों से यह आज की तुलना में बहुत अधिक भिन्न है।

रहनेवाला डबल्स किसी भी आगे की गूढ़ खोज के बजाय "विश्व संगीत" में काफी संदिग्ध रूप से; और देर कम कल्पना की गई थी और "हीरोज" बर्लिन में दर्ज है, रहनेवाला शहर से कोई संबंध नहीं है; यह ब्रायन एनो का योगदान है जो इन तीनों रिकॉर्डों को बांधता है, बजाय इसके कि वे बर्लिन ट्रिप्टिच बनते हैं।

स्टेशन से स्टेशनहालाँकि, कुछ प्रभावहीनता और अनिर्णय की आशंका है जो दो "उचित" बर्लिन रिकॉर्ड की विशेषता रखते हैं। नए चरित्र बॉवी की आबादियों को रिकॉर्ड की पहली पंक्ति में पेश किया गया है - "थिन व्हाइट ड्यूक की वापसी" - और हम समझते हैं कि यह एक वापसी नहीं है, बल्कि अधिक गूढ़ वापसी है: एक श्रद्धा, एक भूतिया। दस मिनट का यह टाइटल ट्रैक एक तरह का घोषणापत्र है, जिसमें एक गुप्त ज्ञान के बारे में लिखा गया है, और गूढ़ और स्वघोषित वॉरलॉक एलेस्टर क्रॉले की कविताओं से शब्दों की समानता है।

के लिए एल्बम कवर स्टेशन से स्टेशन, 1976

निम्नलिखित "गोल्डन इयर्स" पर, बोवी "एक हजार साल से आपके, बच्चे के साथ रहने" की प्रतिज्ञा करते हैं, और अजीब की हवा ऐसी है कि आप समझते हैं कि वह इसका शाब्दिक अर्थ हो सकता है, और इसके लिए सक्षम होना चाहिए। (20 वीं शताब्दी का एक और प्रसिद्ध व्यक्ति था, जो एक हजार साल तक रहने वाले राज्यों के विषय पर बहुत कुछ कहता था, जो इस गीत को गाने के लिए पात्र के बारे में बेहूदा चिंताजनक निष्कर्ष पर ले जाता है।)

और "स्टे" गाने के बोल गाने के बोल्ड रूप से अनिवार्य शीर्षक को मानते हैं: एक टाइटैनिक रिफ़ के ऊपर, बोवी बताते हैं, एक स्वर में, जो कुछ हद तक घटता है, "'स्टे', यही मेरा मतलब है, या कुछ करने का मतलब है मैं कभी नहीं कहता कि 'इस समय रहो' - मैं वास्तव में इस बार इतनी बुरी तरह से इसका मतलब था ... "वह बिना किसी प्यार के बड़े दुविधा के सारांश के साथ निष्कर्ष निकालता है:" आप वास्तव में कभी नहीं बता सकते हैं कि कोई व्यक्ति कुछ चाहता है जो आप भी चाहते हैं ... "

साने और स्टारडस्ट के रूप में, बोवी पूर्ववर्ती शोमैन थे; 1 9 80 के दशक में, वह एक अति सुंदर, अतिसक्रिय मनोरंजनकर्ता बन जाएगा। हालांकि, थिन व्हाइट ड्यूक एक चरित्र से अधिक भ्रमित, अनिश्चित, एक प्राणी है, कोई है जो न तो अपनी भावनाओं को व्यक्त कर सकता है और न ही उसे समझ सकता है। और यह एक व्यक्ति नहीं है, लेकिन चरित्र का कुल निवास है: ड्यूक के बीच किसी भी अंतर को समझने के लिए असंभव है जो इन पंक्तियों को गाता है, खोए हुए, विस्मयकारी विदेशी बॉवी नाटकों में द मैन हू फेल टू अर्थ, और 1976 के बीबीसी डॉक्यूमेंट्री के लिए ओस्टेंसिबल मानव डेविड बोवी का साक्षात्कार हुआ फटा एक्टर, जिसका वर्णन "व्यक्तित्व" के लिए पूरी तरह से विरोधी है।

"हर मौका जो मुझे मिलता है, मैं इसे सड़क पर ले जाता हूं"

उसका वज़न 98 पाउंड था। वह इतनी बड़ी मात्रा में कोकेन ले रहा था कि पूरे दिन माइनर प्रेजेंटेशन के दौरान छलनी होने की बानगी के रूप में खो गया था। उसे ला के नरक से दूर जाने की जरूरत थी।

इसलिए, 20 वीं सदी के शुरुआती उपन्यास में एक चरित्र की तरह, बोवी यूरोप में आराम के लिए रवाना हो गए, स्विट्जरलैंड में कुछ समय के लिए रुक गए (उन्हें यह पसंद नहीं आया; उनकी अर्धविक्षिप्त पत्नी एंजी ने किया, और यात्रा पर जाने से पहले); 1976 की गर्मियों में, आख़िरकार, बर्लिन में।

बॉवी अपने सह-सहायक कॉर्नीन श्वाब के साथ एक छोटे से शोएनबर्ग अपार्टमेंट में चले गए - पार्टी में उनका साथ देने के लिए एंजी के अनिच्छुक होने की एक संभावित वजह - और उनके प्रोटेगी इग्गी पॉप, जिसका बोवी- (सह) -प्राप्त रिकॉर्ड मूर्ख (1976) और जीवन के प्रति वासना (1977) बॉवी की बर्लिन ट्रिलॉजी में महत्वपूर्ण फैलो हैं।

द थीन व्हाइट ड्यूक, लगभग 1976

बॉवी छिपने में था: उसने एक ट्वीड कैप पहनी, एक मूंछें बढ़ाईं, वजन डाला - शुरू किया, गुप्त होकर, एक सामान्य इंसान के समान था। उन्होंने संग्रहालयों के चारों ओर अपना रास्ता गिराया, क्रुज़बर्ग में तुर्की खाना खाया और चेकपॉइंट चार्ली को पार किया, जो बहुत कम बुज़ुर्ग पूर्वी ब्लाक का दौरा किया। वह एक पिशाच नहीं था वह एक ग़ुलाम नहीं था "वह बहुत उत्साहित था," उनके निर्माता टोनी विस्कोनी कहते हैं। “वह एक जीवन था! हम में से कोई नहीं, "वह कहते हैं, और यह कहा जाना चाहिए कि खाते इस विशेष मामले पर भिन्न होते हैं," हमारी खोपड़ी से बाहर निकल रहे थे। "

बोवी इन "दर्शनीय स्थलों की यात्रा" पर क्या देख रहे थे? "हिटलर के साथ कुछ भी करने के लिए," वह बाद में मानता है। इसमें वह निश्चित रूप से अनजाने में नहीं था, कुछ हद तक संदिग्ध लाइनों में रहने से वह हाल के साक्षात्कारों में गिरा था: "मुझे लगता है कि मैं एक खूनी अच्छा हिटलर हो सकता था," उन्होंने कहा बिन पेंदी का लोटा, और वह उठा कामचोर अपने विश्वास की घोषणा करने के स्थान के रूप में कि "एडोल्फ हिटलर पहले रॉक सितारों में से एक था ... मैं फासीवाद में बहुत दृढ़ता से विश्वास करता हूं।"

आंशिक रूप से, निश्चित रूप से, यह उत्तेजक रॉक-स्टार है जिस तरह से हर दूसरे स्टार ने 1976 के लिए और बहुत-से क्षणों को प्रेरित किया है (पंक, अपनी सुरक्षा-पिन क्वीन एलिजाबेथ और अराजकता के प्रतिमानों के साथ, बहुत महीनों से दूर था) ; अन्य तरीकों से यह बोवी के चल रहे हितों में टैप करता है। भोग और नाजीवाद आपस में जुड़े हुए हैं। वह पहले से ही एक में एक गहरी रुचि थी, के रूप में स्टेशन से स्टेशन सबूत; अन्य क्यों नहीं?

लू रीड ने एक एल्बम का शीर्षक दिया हो सकता है बर्लिन और वेन काउंटी का एक गीत, और इग्गी पॉप ने शहर के सबसे संक्षिप्त ध्वनि आसवन को जारी किया हो सकता है ("नाइटक्लबिंग," बॉवी द्वारा लिखित, शहर में अंतहीन रातों पर एक डरावना चमक है), लेकिन बॉवी ने शहर को अनुमति दी उसे ले लो - जिसने शहर को मना लिया कि वह उसे फोटोस्टेट करने दे।

1977 में, निर्माता ब्रायन एनो के साथ, उन्होंने अपना सबसे अजीब रिकॉर्ड बनाया, कम, जर्मन राजधानी में जीवन के अपने अनुभवों के बारे में एक अवधारणा रिकॉर्ड, गॉसमेर-ललित गाने और डॉक्यूमेंट इंस्ट्रूमेंट्स की एक श्रृंखला में स्केच किया गया।

"क्या तुम मुझे असली कहने वाले हो?"

पर कम, बोवी की आवाज, हमेशा मेनटेन होती है, सभी भावनात्मक रजिस्टर खो देती है। "बी माई वाइफ" का एक और बोल्ड शीर्षक है, और "लेट स्पेंड द नाइट विद टुगेदर" की याद दिलाते हुए ट्राइडिंग वूडविल पियानो रेखा के साथ खुलता है, लेकिन गीत फिर से अधिक अपारदर्शी हैं। "कभी-कभी आप इतने अकेले हो जाते हैं," वह संवैधानिक रूप से टिप्पणी करता है, लेकिन वह नहीं करता है ध्वनि अकेला - वह ऊब लगता है। “कभी-कभी आप कहीं नहीं मिलते। मैं पूरी दुनिया में रहा हूँ। मैंने हर जगह छोड़ दिया है। ” प्रस्ताव खुद: "कृपया मेरा हो। मेरे जीवन का हिस्सा बनें। मेरे साथ रुको। मेरी पत्नी बनो।"

के लिए एल्बम कवर कम, 1977

गीत के लिए वीडियो क्लिप एक सफेद शून्य में होती है और इसमें एक बोवी की विशेषता होती है जो अपने गिटार को नहीं बजा सकता है, शब्दों के लिए माइम नहीं कर सकता है, वह मुश्किल से खड़ा हो सकता है या ठीक से चल सकता है। यह वैसा ही है जैसे हम दर्शकों के बजाय दर्शक हैं, एक पुराने ज़माने के सैनिटेरियम में झाँक कर एक सिरफिरे बाशिंदों को उसके सिर पर गाने की नकल करते हुए देखने के लिए।

बाद में लाइव रिविज़िटेशन - रीइनिमेशन, कोई कह सकता है - का कम-एरा गाने हैं, शायद उपयुक्त, विनाशकारी: ए जॉनी "बी माई वाइफ" 2003 में रिकॉर्ड किए गए एक वास्तविकता यात्रा लाइव एल्बम अपने सुझाव के लिए अयोग्य है कि बोवी, यह दावा करने के लिए कुख्यात है कि उसके पास रिकॉर्डिंग की कोई स्मृति नहीं है स्टेशन से स्टेशन, है स्वयं मूल द्रुतशीतन वितरण को भूल गए।

“पहली छमाही कम मेरे बारे में सब कुछ था, ”बॉवी ने समझाया। यह गहराई से अनावश्यक है, क्योंकि कई गीतों के लिए, वह ऐसा लगता है जैसे किसी ने शब्द बनाने के लिए इच्छाशक्ति खो दी है। गवकी, "ब्रेकिंग ग्लास" का हकलाना तनावपूर्ण गिटार के काम के बीच गीत की केवल कुछ पंक्तियों की विशेषता है, बड़े पैमाने पर भारी ड्रम, और धुंधला समतल जो सही स्पीकर से बाईं ओर बाधा डालते हैं; बोवी ने चेतावनी देते हुए कहा, "कालीन पर मत देखो" "मुझे इस पर कुछ भयानक लग रहा है" - और हम घुटनों के बल घर में वापस आ गए थे बोरी को 1975 में छोड़ने के लिए बहुत डर लग रहा था, टैरो कार्ड से सलाह लेते हुए, दीवारों पर पेंटाग्राम ड्राइंग।

"आपके कमरे में इतनी गहरी," वह "दुनिया में क्या है," पर क्रौंस करता है, "आप अपना कमरा कभी नहीं छोड़ते।" क्या तुम मुझे असली कहने वाले हो? ” इतने सारे परिवर्तनों और व्यक्तित्व के बाद, हम यह नहीं जानते हैं कि यह कौन है; न, ध्वनियों से, वह करता है। सुंदर "साउंड एंड विज़न" पर, कैस्केडिंग सिंटेट्स और चिरौपी डू-वॉप वोकल्स, गीत की पूरी लंबाई के आधे से अधिक एक गीत-मुक्त परिचय बनाते हैं - फिर एक चरित्र के बड़बड़ाहट का रास्ता देते हैं जो घर पर बैठता है, "पीला अंधा खींचा" सारा दिन, कुछ नहीं करना है, कुछ नहीं कहना है ... मैं ठीक बैठ जाऊंगा, ध्वनि और दृष्टि के उपहार की प्रतीक्षा कर रहा हूं। "

पांच रिकॉर्ड-कंपनी-चिंता करने वाले इंस्ट्रूमेंट पूरे कम - वे बोवी के अनुसार हैं, "ईस्ट ब्लाक को देखने के लिए मेरी प्रतिक्रिया के संगीतमय शब्दों में एक अवलोकन।" सहयोगी ब्रायन एनो द्वारा इन परिवेशी ध्वनि प्रयोगों को प्रोत्साहित करते हुए, बोवी ने उत्साहित हारमोनिका की अगुवाई में "ए न्यू करियर इन ए न्यू टाउन" बनाया, जो पूरी तरह से अधिक विनाशकारी "वारसज़ावा" (बमबारी वाले शहरों के खंडहरों का कोई और अधिक शक्तिशाली संगीत रहित निकासी) की कल्पना नहीं की जा सकती है। ), और उच्छ्वास, शरद ऋतु "सबट्रेन्रेन" बोवी ने कहा "अलगाव के बाद पूर्वी बर्लिन में फंस गए लोगों के बारे में होना।" यहाँ, अंत में, इन मंत्रमुग्ध कर देने वाली ध्वनियों पर, वह फिर से गाता है - अंग्रेजी में नहीं, शब्दों में नहीं, लेकिन कुछ काल्पनिक भाषा, कुछ ईस्ट ब्लॉक क्रॉले बोवी वेंट्रिलक्वाइज़, अपनी पूरी अश्लीलता के लिए आगे बढ़ रहे हैं।

पहली बार 1969 में ("स्पेस ऑडिटिटी") के साथ मुख्यधारा की सफलता हासिल करने के बाद, बॉवी ने 1970 के दशक की पहली छमाही के लिए लगभग पॉप-करियर का पीछा किया था - लगभग आत्म-अभिमानी इसलिए जब उन्होंने उसे बनाया बहुत "प्लास्टिक आत्मा" रिकॉर्ड से वंचित युवा अमेरिकियों। साथ में कम, उन्होंने कला के लिए वाणिज्य का कारोबार किया, वाद्ययंत्रों के लिए स्वर, प्रेम-विरोधी गीतों के लिए तीन मिनट के पॉप गीत (उनका रिकॉर्ड लेबल, हतप्रभ, "मेरी पत्नी बनो" को एकल के रूप में जारी किया; यह चार्ट को परेशान नहीं करता)।

लंदन में घर वापस, पंक आ गया था - snotty, तात्कालिक, क्रूर। कममानवयुक्त, दूर, भावहीन ध्वनियाँ गुंडा के प्रतिपक्ष थे। फिर भी इसने काम किया: "ध्वनि और दृष्टि," अवसादग्रस्तता का बड़बड़ाहट, कोई नहीं पहुंचा। मार्च 1977 में चार्ट में 3 - डेढ़ दशक में बॉवी की सबसे बड़ी हिट।

"मैं चाहता था - मेरा विश्वास करो - मैं अच्छा बनना चाहता था"

के लिए एल्बम कवर "हीरोज", 1977. फोटो: मासायोशी सुकिता

कम धीरे से बहार निकलता है: बॉवी अपनी नकली-बाल्कन भाषा में एक अंतिम दोहे सुनाता है, और कुछ भी नहीं निकालता है। फॉलोअप रिकॉर्ड, "हीरोज", पश्चिम बर्लिन में कल्पना और रिकॉर्ड किया गया, पूरी तरह से अधिक गतिशील रूप से शुरू होता है, जिसमें दोहराए जाने वाले दो-नोट पियानो रूपांकनों के चारों ओर विभिन्न उपकरणों को बंद कर दिया जाता है, जिस पर एक रोबोट हम्स एक अर्धचंद्रा बनाता है। आखिरी बीट पर, यहां की बॉवी, वापस जीवन के लिए ब्लास्टिंग करती है, "बाय बाय डाउन, द सॉन्ग" गाते हुए - जैसा उसने हमेशा किया था।

जैसे कि इस नवीनतम परिवर्तन के अपने दर्शकों पर क्षणभंगुर प्रभाव को पहचानते हुए, वह उन्हें लताड़ता है, “कम से कम, मुस्कुराओ! आप सौंदर्य और जानवर के लिए नहीं कह सकते। " वह यहाँ है: आंतरिकता और आत्म-पूछताछ कम बिखरा हुआ प्रतीत होता है, आत्मविश्वास के साथ क्रूरता के बिंदु पर प्रतिस्थापित - हालांकि पुराने एसोटेरिका पर कुछ संकेत हैं (वह या तो श्रोता को "कमजोर" या "लेब्लिंग" ['डार्लिंग') के रूप में इस ट्रैक पर संबोधित कर रहा है - मैं आपको बाहर निकालने के लिए टालता हूं जो) साथ ही साथ यह संभावना आत्म-संदेह है, जो उसे उद्धरण चिह्नों को रेखांकित करने में रिकॉर्ड की उपाधि प्रदान करता है।

और कवर पर, बोवी - सकारात्मक रूप से स्वस्थ, साधारणकी तुलना में, पिछले साल के अपने गॉंट लुक की तुलना में - शीले से एक प्राणी के रूप में अजीब बैठता है, उसके हाथ उसके चेहरे के पास अजीब अभिव्यक्ति कोणों पर आयोजित होते हैं, किसी भी युद्धक-मंत्र-क्राफ्टिंग का एक विचारोत्तेजक सुझाव है, लेकिन किसी व्यक्ति को इतना प्रभावित किया कि वह प्रभावित नहीं हुआ। बस यह नहीं सोच सकते कि उनके साथ और क्या करना है। (पोज के लिए उनकी प्रेरणा ब्रिक म्यूजियम में एरच हेकेल और अन्य लोगों द्वारा देखी गई कला के कार्यों में आई विकृतियों से मिली।)

गाने फिर से हैं, लेकिन यहां तक ​​कि ये तिरछा और विकृत हैं। "ब्लैकआउट" को बरोज़ की कट-अप विधि की मदद से कम लिखा गया है और एक मैगीमिक्स की सहायता से। अगर एक कविता की तरह "मौसम की गड़गड़ाहट, चरणों पर बर्फ / मैं, मैं रॉबिन हुड हूं और मैं अपनी सिगरेट / पैंथर्स पर कश लगा रहा हूं, चिल्ला रहा हूं, चिल्ला रहा हूं" अजीब तरह से पढ़ता है, यह कुछ भी नहीं है कि बॉवी शब्द क्या कर सकता है " चिल्ला रहा है, "यह कई अतिरिक्त सिलेबल्स के साथ लैस है क्योंकि यह उससे फटा हुआ है।

जिस तरह से वह इन गानों को गाती है - इम्प्रेस करना, उकसाना - उससे दूर है कमसंभव के रूप में कम से कम, अबूझ गुणवत्ता ... अभी तक कोई कम अजीब नहीं है। वे धुनें नहीं हैं जिनके साथ आप गुनगुना सकते हैं; न ही गिटार की पंक्तियाँ हैं, रॉबर्ट फ्रेंप के "ब्लैकआउट" पर अन्य लोगों की सांवलेपन के लिए "" हीरोज "" पर "परिपत्र" मूल भाव से मनाया गया।

केवल अंतिम ट्रैक "द सीक्रेट लाइफ़ ऑफ़ अरबिया" वास्तव में एक "पॉप" गीत है, इसके हैंडक्लैप्स और लंबे समय तक फीका पड़ना, जो कि कुछ शानदार पॉप म्यूज़िक बोवी के आगे 1980 के दशक में बनेगा ("मॉडर्न लव," "डांस" ")। यहाँ, हालांकि, किसी भी प्रकार का एक पॉप गीत पूरी तरह से असंगत है, एल्बम के अंत में एक और बैंक ऑफ सुरियल, मूडी इंस्ट्रूमेंट्स - विशेष रूप से "न्यूक्लॉन", जिसके बाद, सिज़िकोका तार और एडम्स परिवार synths, पीड़ा में एक सैक्सोफोन स्क्वॉल्स, एक मृत और टूटे हुए परिदृश्य पर बाहर निकलते हुए।

"ब्लैकआउट" के लिए कट-अप गीत "हीरोज", 1977 - वी एंड ए प्रदर्शनी से - डेविड बॉवी '

और 1977 में रिकॉर्ड का मुखर केंद्र, "” हीरोज ", एक नम स्क्वीब है (यह यूके चार्ट में 24 वें नंबर पर रुका), लेकिन तेजी से बोवी के सबसे उल्लेखनीय गीतों में से एक के रूप में देखा गया। मिथक गीत के आसपास बड़ा हो गया है: बोवी ने बर्लिन की दीवार से विभाजित दो प्रेमियों की इस कहानी की रचना की है, जबकि वह स्वयं "वाल द्वारा खड़ा था", जैसा कि गीत का वर्णन है; टोनी विस्कोनी, जिन्होंने उत्पादन किया "हीरोज"ने खुद को और अपनी तत्कालीन प्रेमिका एंटोनिया मास को दो प्रेमियों को इतना अमर घोषित कर दिया है।

कुछ ऐसा भी कहा जा सकता है, जो गीत के पुराने और उसके मूल विडंबना या तिरछी मंशा के लुप्त होने के बीच के प्रत्यक्ष संबंध के बारे में है: इसके रिलीज होने के 35 साल बाद, ब्रिटिशों का परिचय देने के लिए इस अपमान और निराशा का इस्तेमाल किया गया लंदन ओलंपिक खेलों का उद्घाटन समारोह। एक उम्मीद है कि बोवी, जिन्होंने इस कार्यक्रम में प्रदर्शन करने के लिए एक निमंत्रण को अस्वीकार कर दिया था, को खुश किया गया था।

अब हम सुनते हैं कि "हम वीर हो सकते हैं" में आकांक्षात्मक शक्ति है, जो बोरी स्वरयंत्र-चूरे की तीव्रता पर चिल्लाता है, ठंडे बड़बड़ाहट से अपरिचित है कम सिर्फ एक साल पहले - लेकिन वह आसानी से अधिक परिवृत्त गीत पर रहता है, जो प्रफुल्लित प्रेमियों को आकर्षित करता है 1984 (1970 के दशक में बॉवी के काम का एक आवर्ती रूप) और लगता है कि एक आत्महत्या संधि को एक तरह से अलग जोड़े को तानाशाही शासन से उखाड़ फेंकने के तरीके के रूप में सुझाया जा सकता है: "हम कुछ नहीं हैं," वह गीत के फीका पर गाता है, और कुछ भी नहीं कर सकता है। हमारी मदद करो।" शायद ही एक ओलंपियन की पीप बात हो।

अधिक उल्लेखनीय बर्लिन कहानी का अंत है। या तो दीवार पर या शहर में कहीं और, जैसा कि उन्होंने नाज़ीवाद के उन भूतों का शिकार किया, बॉवी ने अपना नाम भित्तिचित्र के रूप में देखा, आखिरी दो अक्षर एक स्वस्तिक में बदल गए। एक पल में, फासीवाद का रोमांस - सोचा कि वह खुद "एक खूनी अच्छा हिटलर" हो सकता है - विच्छेदित।

कुछ बातों का, उसे एहसास हुआ होगा, क्योंकि बर्लिन में उसके जादू के बाद नाज़ीवाद (यदि मनोगत नहीं है) के संदर्भ गायब हो गए हैं, तो आप पर्यटक नहीं हो सकते। विषयगत इरादे के विपरीत, फोटोस्टेटिंग हमेशा प्रतीकों को कम नहीं करता है। गैरकानूनी, लेकिन प्रोमुलगेट और बजाय उन्हें बढ़ावा देने के।

और वह सलाम? बोवी ने कहा, "ऐसा नहीं हुआ।" मेलोडी बनाने वाला, विक्टोरिया स्टेशन पर घटना के एक साल बाद। “मैंने अभी-अभी लहराया है। मेरे बच्चे के जीवन पर, मैं लहराया।

यह कहानी नील स्टीवर्ट द्वारा लिखी गई थी और मूल रूप से स्लो ट्रैवल बर्लिन में दिखाई दी थी, जो शहर से गहराई से प्रेषण करते हैं, अंतरंग पर्यटन और रचनात्मक कार्यशालाएँ चलाते हैं, और इनसाइडर युक्तियों से भरे अपने स्वयं के साथी गाइड का उत्पादन किया है।


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टिप्पणियाँ:

  1. Clyve

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  2. Leksi

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  3. Hsmilton

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  7. Lebna

    काफी महान विचार



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